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科学幻想（sciencefiction）简称科幻（sci－fi）。

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“科幻”的定义众说纷云，莫衷是，尺度差异极。

★比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对类影响。”

★其中最广义的种认为：“只故事中有超现实因素，可算作科幻作品。”

★《辞海》对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术的新发现、新成就以及在这些基础可能达到的预见，用幻想的方式描述类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”

★《简明列颠百科全书》第四卷定义为“20世纪发展起的种文学裁，这种裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。”

正统科幻迷主张科学与幻想缺可。倘若没有任何科学据，则只能归为奇幻、魔幻或超现实作品；反之幻想若是付之阙如，那就只是个科学写实故事。

科幻、奇幻、魔幻、玄幻所指各有同。

【科幻文学的基本类别】

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传统划分方法

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把科幻分为“科幻”与“科幻”，是科幻界部流传最广的个分类法。而流传得广与划分得理。

有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学据，对科幻因素的描述与解释也较为详，令读者信以为真，这是所谓科幻派，而其中最的则非“机关布景派”莫属（请注意“”在此并没有“生”的涵义）。反之，位科幻作家若是没受理工方面的训练，在描写科技容时会避重就，而量以故事节、寓意与格取胜，们的作品自然而然属于“科幻”。

疑问马就现了：难“科幻”就需有好的故事节、寓意与格吗？如果部被划分为“科幻”的作品在这几方面作得很，又应该算是什么呢？相反，如果个没有受理工方面训练的科幻作家并没有“避重就”，反而刻苦钻研科学知识，最终写有优秀科学核的小说，难又犯了什么忌吗？比如凡尔纳，就是被们划为科幻作家的宗师。只是个典型的文学青年，的自然科学知识完全是自学的。所以，叶李华先生给的定义是能定的。并且还明显带着对文科知识背景作者的岐视。

在陆，早在七八十年代现了类似的分类：重视科技量的科幻小说是“科幻”，重视文学技巧的科幻小说是“科幻”。当时，它们曾被称作科幻小说中的“重科学流派”和“重文学流派”。

凡此种种均经起推敲的。打个比方吧。位厨师拿到块猪，可以选择烧、爆炒、清炖等作法。或者，可以在烧猪、烧牛、烧鱼之间作选择。但能够在“烧”和“猪”之间选择吗？个是原料，个是烹饪方法，它们之间怎么能构成两极对立呢？科技是科幻小说的主题、题材和素材，文笔是科幻小说的技巧，这两个东西分别是小说的容和形式，怎么能分彼此呢？

将科幻小说中的科学容与文学形式分开，到了九十年代又演成将科幻小说中的“科学成份”与“成份”分开，认为主写科学知识的作品是“科幻”，主写的是“科幻”。这样的定义更是危险。它的立论基础是：科学是反的东西，多分科学少分，反之亦然。这种定义入思考去，会令寒而栗。因为它将把科幻，至少是所谓的“科幻”排除在文艺圈之外。

还有些称，本存在什么科幻与科幻，只存在“真科幻”和“伪科幻”。这两个概念见于正式发表的文字，但在网流或者私聊天时经常被提到。记得有次，笔者遇到位作者，问最近写了什么作品。的回答是，发表了篇作品。但是好意思，是伪科幻。

“真科幻”和“伪科幻”当然也是有理论意义的概念，只是意气之争，是价值判断而非真伪判断。称部作品是“伪科幻”，实际等于说它是冒牌科幻。

，持这种观点的，如果和们入流，会发现们其实仍然是把那些习惯称为“科幻”的作品当成“伪科幻”。把习惯称为“科幻”的作品视为“真科幻”，甚至是“纯科幻”、“正统科幻”、“主流科幻”。们放弃了“科幻”这对至少表面貌似公允的概念，代之以更为偏颇的概念。

搞清“、科幻”的定义，那么就看看被分别认为是“、科幻”的那些作品吧。在《中华读书报》，位北京籍科幻作家发表了《所喜欢的十部科幻小说》文。认为，《2001太漫游》是有史以最优秀的科幻作品。但这部作品怎么看，怎么是部宣扬宗思想的神秘主义小说。作者又称，《九八四》是有史以最好的科幻作品，“当1984年真正临之际，各国相关机构开会研讨，才发现书中130余项预言，有110多个均以实现。”（《中华读书报》2002年九月25号）那么，作了如此准确之预言的科幻小说，传统是应该划分为“科幻”吗？

1981年，科普版社版了《论科学幻想小说》书。笔者在这本书中找到这样段论述：“史密斯（位八十年代初到海讲授英语，并将科幻小说作为铺助读的美国）还给们介绍了种关于科学幻想的新概念。在美国，们把科学幻想分为”幻想“与“幻想”。“幻想”是指幻想以理、化学、生学、天文学这些自然科学为基础的，是“坚”的科学；“幻想”则是指幻想以社会学、历史学、哲学以及心理学等“”的科学为基础的。这与中国的关于以“文”为主，以“科”为主的科学幻想小说的提法，是同的概念。（摘自《论科学幻想小说》235页，《太平洋彼岸的科学幻想热》，叶永烈撰）

当然，能因为这个定义是美国的，就想当然地认为比中国的定义正确。但这是笔者找到的，最有可作的分类法了。因为自然科学和社会科学的区别就摆在那里。据这个定义，们可以认为，写遗传工程、太探险题材的是科幻，写问题、社会学问题的是科幻，等等。至少，这个定义没有把“生煎”和“牛排”两者对立起，们考虑的是煎牛排还是煎猪排的问题。

，这样给“——科幻”定义，理论虽然没问题，实践中仍然有极缺陷。因为以社会科学为题材的科幻作品，数量和影响远远小于以自然科学为题材的作品，连者的零头都到，怎么能够成为两基本类型之呢？甚至，科幻小说习惯只被认为是描写自然科学题材的。笔者猜测，即使是欧美科幻界，恐怕也是在这个意义使用“科幻”的概念吧。

“可以划分‘认知’和‘审美’两种意义的科幻小说，者的代表应当是阿西莫夫，布拉德伯雷、克拉克则是者的典范。”（严蓬《关于郑文光科幻小说的审美分析》转引自《郑文光70寿辰暨从事文学创作59周年》）这是对“科幻”概念的某种提升。，科幻本，甚至任何叙事类文学作品本，都是“认知”和“审美”的综。将两个能分开的部分分开是成立的。

“科幻”虽然是对有理论价值的概念，但它们反映了科幻界部，科学与文两种文化倾向的冲突。，那是在本章中讨论的问题。

在中国陆科幻迷中有这样的民间分类：科幻有科幻、科幻之分。科幻对技术描述的很，般写科幻的作者都必须有扎实的科学知识，而科幻就比较宽松，以节取胜。

另外还有种稀饭科幻的说法，这是科幻中的个特别分支，指到极点的科幻作品，这两类科幻是科幻迷中永恒的争论，科幻迷往往能容忍毫无科学彩纯幻想被称为科幻，们认为，辨别篇作品是是科幻，只把作品中的科学元素去掉，如果文章的意思，依然通顺，那么这篇作品就算科幻。而科幻迷则显得宽容许多，们的观点是只有科幻因素的都能称为科幻作品。

但是这两种科幻的界线并明显，比如家熟悉的《星战》，有很多被其各种机械设定所引，将其视为科幻，也有许多只是将起作为部畅销小说读，只看剧，于是们认为星战是科幻。国的科幻代表当属著名科幻作家刘慈欣，而派作家比较多，并没有谁特别突。而刘慈欣先生直以都主张科幻和科幻为个整，认为多余的分类和争论会拖慢科幻的发展。

除了“科幻”“科幻”这对流行概念外，还有些科幻作家从其它角度对科幻文学行划分的尝试。比如以两个论点：

“科幻小说可以分两种：种是走通俗路线，娱乐的；另种比较有哲学意味，”（郑文豪《台湾科幻小说选》451页）这个分类采用了“艺术——通俗”的两极分类法。在面“科幻文学与通俗文学”的关系里，笔者讨论相关的容。

台湾科幻作家张系国也提个分类方法：

“，探险科幻小说：叙述在时间间中的各项探险故事。

二，机关科幻小说：叙述新奇的科技发明对类可能带的影响，如机器、飞碟、光、机器等。

三，社会科幻小说：预测类社会未的可能发展，也讽社会理现象，如《九八四》、《美丽的新世界》等。

四，幻想小说，以幻想为主，科学的成份减少或完全没有，包括三种，乌托邦科幻小说、鸳鸯科幻小说、文艺科幻小说。”《台湾科幻小说全》503页。这个分类的标准是很模糊的。仅作为资料收录在此。

在《科幻的分类》（《科幻世界》96、4）文中，吴定柏先生介绍了国外研究者在这个问题的些结论。比如，有的将科幻作品从外在形式分为“趣味作品、预言作品、社会评论作品”；有的从主题思想将其划分为“乐观主义和悲观主义”两类；有的依照题材同将其划分为“技术、类利益、社会学和末世学”四类；有的则直接据科幻构思所属的科学门类行划分。

苏联科幻作家在研究西方的科幻小说时，认为西方的科幻作品敢于想象几百几千年的未，而当时的苏联科幻显然没有这么“远”。于是有远科幻、近科幻的奇怪分类。当然，那些苏联科幻作家并非把这对概念成对基本概念，只是用它们描述自己的某种观。但科幻中的幻想之分远近，确实是个有趣的现象。

总得说，与科幻文学已经积累得很富的文本相比，对其分类行的理论探索是远远够的。

被种种分类搞得头的某些科幻作家，脆就反对切分类。们认为，科幻作品只分好，有读的科幻就是好科幻，没读的就是次科幻。这么分就行了。这样就避免了无休止的，看似也无意义的争论。

其实，搞清科幻小说的部门类在实践方面有重作用。如所述，科幻文艺本就是从文艺中分化的个类型文艺。科幻在成熟程中，部又地分化。这个程其实就是读者分的程，也是作者分化的程。擅写这类科幻的作者擅写那类科幻；喜欢看这类科幻的读者喜欢看那类科幻。对于作者说，哪些读者是自己的目标读者？对于版社、杂志社说，哪些读者是自己的消费群。们绝能考虑这个问题。

这其实是个分灶吃饭的问题。科幻的家业了，以混在起的几个女，分开另呢？如果考查对于某部科幻作品的批评意见，会发现其中有很多都是没有分家带的果：持这些批评意见的读者，本是这类科幻作品的读者。但们认为，科幻应该是铁板块，只有自己那类才是正宗。而被们批评的作品恰好属于这个“正宗”。

从逻辑学的角度讲，行划分必须先确定划分的依据。总的说，以那些划分工作在确定依据方面作得都够入和清晰，导致分类的结果也糊清。笔者的分类标准，是个叙事学的标准：主事件和次事件。

（小说）叙述的事件仅有述逻辑的关联，也存在着等级的区分，即仅有横向的、平的联系，也有纵向的、垂直的区分。在叙述的事件中，些事件显然比另外些更重，即些是主事件，些是次事件者是叙事阐释语码的重部分，它通提问题和回答问题推节而“次”的事件在这种意义却没有这样重，即使省略也会影响整个节的逻辑，管这种省略会给小说的审美价值造成损害它们的任务是富、和完成中心事件。

划分作品，首先它的主事件。到科幻而言，科学是科幻的源文化。对于同的科幻作品说，它的主事件和客观的科学技术知识之间有什么样的联系，是笔者行分类的基本标准。以此为据。认为科幻小说至少划分为以六门类：预言类科幻、创意类科幻、象征类科幻、传奇类科幻、反科幻和元科幻。

预言类科幻

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乔治·本福德（gregorybenford）认为：科幻小说是种可以控制的去思考和梦想未的方式。布拉德伯里（raybradbury）认为：科幻小说是真正关于未的社会学研究。特里·卡尔（terrycarr）认为：科幻小说是关于未的文学，讲述了们希望看到－－或者们代看到的－－明天的奇迹的故事，这段时间也许是个世纪，也许是无限的时间延。

是的，们讲的都错。但们只是提到了科幻文学里的种——预言类科幻小说。绝部分科幻作品，本和预言没有关系。

以科学技术某些真实的沿课题为素材创作的科幻小说，属于预言类科幻小说。这类小说的主事件完全取材于科学技术的沿课题。在所有科幻作品里，它们恰恰是数量最少的类。

把这个概念的重点，是“真实的沿课题”。凡尔纳经常被外行称为伟的预言家。但如果按照预言类科幻的严格定义去考查，只有《海底两万里》和《征者罗比尔》才算得预言类科幻小说。知有多少篇文章都在说，是凡尔纳在这篇小说里发明了潜艇，其实潜艇当时早就存在了，凡尔纳只是考查了当时的潜艇技术，以及海洋学研究现状，以这些知识为素材，写成了自己的小说。

在《征者罗比尔》中，凡尔纳考查了当时的个沿课题——比重于气的造能能飞行。作品开始记录了当时两种针锋相对的观点。种认为造飞行器的途是飞艇，种认为将是比重于气的飞行器。只有者才能克气流的阻。

威尔斯早期的作品都与预言无关，而是自己的创意。到了期，开始写现实中存在的科研课题。在《获得自由的子》里，威尔斯描述了次核战争。当时，核理学家发现了“半衰期”现象。于是在这部作品里，核弹被想象成种可以爆炸去的武器。与真实的核弹有本质区别。

《夜班邮船》也是部预言类科幻。吉普林写这部作品时，飞艇早就在天邀翔。是综了实际存在的科技知识，把飞艇的景描述。

些自然科学家和工程技术专家也偶尔创作个别作品，为自己的研究扩影响。如齐奥尔科夫斯基将的分级箭原理写成科幻小说。在科幻小说领域中也现了如《太阳风帆》、《天堂的泉》等描写某个技术发展景的作品。另外还有如心理学家，开行为科学派先河的斯金纳创作的行为科学幻想小说《沃尔登第二》等个别例子，是为了阐述自己的学术观点。

冷战时期，西方学者们写了些确描述“核冬天”之类灾难的预言作品。这些作品次次提醒着们的理智，在普通民众心目中牢固建立了核战争等于类集毁灭的概念，为类最终告别核战威胁建立了某种舆论的“防墙”。如今，关于危机和环境危机的科幻作品也在时为们敲响新的警钟。这些都现着预言派作品社会价值。

在中国，预言类科幻极少有触及。被视为新中国第篇达到“小说”平的科幻小说《古峡迷雾》，是篇预言类科幻。作者童恩正是考古学专业工作者。《古峡迷雾》取材于考古学的真实课题：古巴失踪之谜。作者在小说里，假定巴残部最终消失在崇山峻岭中。可以对比童恩正的《石笋行》，也是篇考古题材的小说。其中的考古发现：枚被称为石笋的奇异石碑，是外星的箭，最终升天。“消亡在山里的古部落”，“和外星留在古代的箭”，显然作者相信者，并相信者。者只是个写故事时的假设。

《珊瑚岛的光》让童恩正名声起，远播于科幻圈之外。这也是篇预言类科幻。1960年，美国科学家梅曼制造世界第台石光器。受此启发，两年童恩正创作了这篇佳作。至于它发表于十几年，是作者的责任。《珊瑚岛的光》写的是光技术在军事的运用。这在当时就是个沿课题。

刘诗的《美洲的布》，也是篇预言类科幻小说。远古时代，印安曾经凭独木舟到欧洲，这是作者的个推论。这篇小说写的就是这个推论。也可以比较同位作者的《北方的云》。将渤海湾的蒸发，再到蒙古，作者自己也会把它当真，只是在小说里运用了各种知识，把它写得以假真而已。

王晋康创作《生平衡》时，其素材是本《平衡医学》的书。涉及了对西方现代医学某些问题的讨论。管其观点正确与否，确实属于真实的沿课题。缺陷将导致的危机。刘慈欣的《地》则是篇对煤炭工业景的预言作品。郑军在短篇《危机》里，描述了未社会负增问题。而其篇《惊涛时代》，则取材于海洋学的些尖端课题。甚至，些真实的中外海洋学家都穿在这部作品里。

预言类科幻小说存在的提，是科学本的断。很多接触科学工作的，只是从学校里接受学科育。把自然科学师误认为科学家。将科学视为僵化保守的系。实际，科学工作的主是发现和发明。科学家的价值在于传承旧知识，而在于发现新知识。在这个基本推，整个科学，以及它的每个领域都在断地扩知识领域。这就需线科学家必须有瞻能。卷里，笔者会从未学和科学预测两方面，谈到科学的步。

而预言类科幻小说，正是把科学家们行的瞻研究，成文学形象行表述。在这里，定澄清个误解，科幻小说并没有作什么预言。它只是表现了科学家的预言。

科幻小说家常常拥有“预言家”的美誉，而其原因，与算命先生差多：“科学幻想小说作家的预测往往是错误的，但们偶尔正确的预测引起了公众的注意。”（《科幻之路》三卷457页）。实际，即使是这些正确的预测，科幻作家也是原创者。

迄今为止，笔者没有搜集到任何部科幻作品，其中的科学预言完全由作者本完成。所有这些作品中的科学预言，事先都是由科学家提的，科幻作家只是拿把它们当成素材。其实，科幻作家也从未标榜自己作了某某发明。在现代社会里，如果个真的有什么发明创造，第件事是写成小说，而是到专利局申请专利。而专利局有复杂的程序，为鉴别确实是这种发明的首创者。

如果有相反驳这个观点，希望能提供证据，证明在某篇科幻小说里确实存在着有科技意义的新发现。哪怕篇也行。在第卷里，笔者对科幻中的科学题材行了详的介绍。现在笔者还在此强调句：那里没有任何个科学预言，是科幻作家独立作的！

笔者1999年在《中国科幻之路》中正式提“预言式科幻小说”。当时，虽然认为“真正的预言”数量极少，微足，但毕竟还拥有几个实例。现在笔者倾向于认为，科幻小说本存在有独立科学价值的预言。所有的预言类科幻，都是借鉴了科学界已有的成果。对照《科幻纵览》以的各个版本，读者可以看到在这个问题观点的化。

把科幻小说当成预言，导致这个错误的原因，是只看到预言类科幻小说这种，二是对科技史的无知。毕竟，与论文专著相比，小说的影响得多。有多少读《海底两万里》？又有多少知十九世纪潜艇技术的发展况呢？

将预言类科幻当成科研成果，或者把写科幻当成科学研究，这给科幻艺术的发展带了相当的负面影响。北师科技史专家田松先生期跟踪研究“民科”现象：社会有相当部分，既没有受系统的科学育，掌科学研究的方式方法。又与科学共同没有正常的联系。但却认定自己作了某某重发明创造。将自己的投入到虚无飘渺的“科研”去。的研究可参考《永机与德巴赫猜想》（海科学技术版社版）书。幸的是，以此书容为参照，科幻界里的“民科”为数少。们的基本发点，就是知文学创作和科学研究之间是回事。这些“民科”关于科幻的言论，恰恰授以柄，在社会舆论中造成个科幻的负面印象。

创意类科幻

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雷金纳德·布莱特诺（reginaldbretnor）认为：科幻小说是基于关于科学和它的成技术的类验的理的思考。

海因莱因认为：科幻小说表现了对被视为科学方法的类活之本质和重的理解，同时对类通科学活收集到的量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对类的影响及将可能产生的影响反映在的小说里。

雨果·斯巴克认为科幻小说是帮助读者引科学知识的糖。

们的观点都错。但们只是谈到了类科幻小说——创意式科幻小说。在这类小说中，作者从自己的个独立创意发建构小说的主事件，运用科学知识，以真实为目标完善这个创意。最重的是，这个创意和真实的科技沿毫无关系。

凡尔纳第部科幻小说《地心游记》，是典型的创意式科幻。某篇文章曾经把这部小说当成“凡尔纳失败的预言”。但从小说开端部分，作者引用量的地质学成果看，凡尔纳完全知地心是实而无洞。塑造个“地中海”世界，完全是因为其艺术趣味。

在《太阳系历险记》中，这种创意式科幻的思路得到步贯彻。颗小行星接近地，带走部分陆地、海洋和三十六个，而地其无所知。以当时自然科学的常识而言，以及凡尔纳的知识平，可能真的认为会发生这种事。从创作构思的角度看，首先是建立了这么个创意，然堵塞各种相关知识，令它“真”。